Ennio Morricone

joseuvic a écrit:



voir quels instruments sont utilisés...

Effectivement... Moi qui croyais que le solo était exécuté par le même que dans L'Homme à l'harmonica... je me suis donc planté... même si je ne sais toujours pas de quel instrument à vent il s'agit ???

Il semblerait que dans ce dernier extrait (diffusé sur Arte ?), les solos soient joués par différents instruments à vent : les 2 filles jouent de la clarinette, on aperçoit un basson (36s-41s-47s), on entend une trompette, sans oublier les chœurs.... et aussi de la flûte traversière... Faîtes votre choix !

Info vue sur un autre forum :
http://www.actucine.com/stars/enio-morricone-ne-veut-plus-travailler-avec-quentin-tarantino-75034.html

Je suis d'accord aussi.

Et encore, je le trouve gentil avec Zimmer, qui se répète sans génie (ou presque) depuis dix ans. Si les sons synthétiques sont bien utilisés, même une oreille exercée aura du mal à les distinguer des sons acoustiques "normaux" ; un bon compromis est de faire une BO mi-acoustique mi-synthétique, qui permet de sauvegarder de l'argent, tout en donnant l'illusion réussie d'une BO "normale". Le problème est qu'on veut toujours économiser plus, alors on fait tout par ordinateur, et là, je ne peux être d'accord qu'avec Morricone.

Désolé Dear, c'est du tout bon chez Zimmer !!
https://www.youtube.com/watch?v=Z0kGAz6HYM8&list=PLB2E366F9848E0E29

Gladiator
Pearl Harbor
Inception
Interstellar
Man Of Steel
A Way Of Live
One Day
Le Dernier Samouraï
True Romance
etc...
Bref, j'en passe.

Ah, je ne nie pas que jusqu'au début des années 2000, il a produit du bon son (effectivement denis, Black rain est un des joyaux de sa couronne); après, il s'est enfermé à mon sens dans une routine. De plus, il se garde bien de composer toute la musique des films : personne n'ignore à Hollywood qu'il ne compose que 10 minutes de musique, et qu'il laisse le soin à des "nègres" de développer son matériel sur tout le film.
Ce ne serait pas si grave si tous les compositeurs Hollywoodiens avaient décidé de faire du Zimmer ensuite dans leurs films. Résultat, la musique symphonique de film américain n'a plus d'originalité et se répète souvent (Non sérieusement, la musique de Man of Steel est insipide au possible). A l'inverse, des compositeurs comme Williams et Morricone justement, ont toujours diversifié leurs musiques. Zimmer a du talent mais je lui reproche d'employer toujours les mêmes effets et harmonies, tout en tuant malgré lui la musique de film orchestrale que Williams avait ressuscité dans les années 70.

Dernièrement, son travail sur TDKR était d'une puissance remarquable.
Par contre j'ignorais l'anecdote de Dear sur le fait qu'il ne compose que 10 minutes de film.

Si je lui préfère le ton plus ample et brillant de Williams, Morricone est en effet un compositeur qui a toujours su s'adapter quelque soit ses commandes, et à faire preuve d'une rare régularité dans ses œuvres. J'ai très apprécié qu'il ait remis au goût du jour la voix humaine - hors chœur - dans ses compositions de film (pas étonnant que le thème de l'ecstasy of gold du Bon, la Brute, et le Truand, soit une de ses pièces les plus célèbres). Après, je trouve que l'écriture pour orchestre symphonique n'est pas vraiment son point fort.
J'aime bien sa BO des 8 salopards, car elle révèle un authentique sens de l'épouvante (l'ostinato de 5 notes qui parcourt le film suffit déjà à geler le sang), derrière ce faux western qui emprunte plus à l'horreur qu'au western lui-même. Comme les plus grands, il sait trouver la mélodie qui "accrochera" l'oreille, et donc sa musique ne perd rien à être entendue sans les images, sans doute la qualité suprême pour un compositeur "filmique" : sans avoir vu Sierra Torride, je suis un grand fan de sa BO. Et j'ai apprécié qu'il parvienne à se parodier lui-même tout en restant fidèle à son "ton" dans Mon nom est Personne. Je suis très content qu'il ait enfin décroché la précieuse statuette.

Sa composition pour les Huits salopards est en effet superbe et mérite à elle seule la statuette. Maintenant, c'est vrai qu'il était temps et que j'ai du mal à comprendre qu'il ne l'est pas été plus tôt.