Série ''Angel''

Merci pour cette intro, Estuaire.

La réécriture plus édulcorée du scénario de David Fury par les producteurs a certainement pesé sur Lonely hearts. On voit qu'il y avait matière à faire du gros dark. Au lieu de ça, le sujet plutôt glauque de l'épisode est desservi par un manque de noirceur. De plus, Fury s'embourbe dans une chasse au démon éviscérateur assez stérile, qui par sa nature n'a aucune aura prenante. L'enquête ne décolle pas, malgré un Angel décidément très doué pour enchaîner les bastons involontaires. L'arrière-texte social de la solitude affective (et sexuelle) est peu développé, hormis pour plaisanter sur la chasteté contrainte d'Angel qui ne peut s'empêcher d'attirer toutes les jolies filles - un vrai supplice chinois. Fury compense avec une rafale de twists : la première victime, l'identité du monstre, l'identité de Kate, le piège final, mais ça ne cache pas une histoire sans consistance. Je me suis surpris à penser que c'est exactement le même trip que l'Huile Noire : comme le démon, il passe de corps en corps, tout en tuant tout le monde. D'ailleurs, j'aurais bien imaginé Mulder enquêtant avec Angel avec cette affaire très X-File, je vois déjà Scully ronchonner un max...

Heureusement, Miss Kate, incarnée par la sublime Elisabeth Röhm, a le temps de développer son personnage, et s'impose comme le grand atout de cet épisode. Même si elle suit un chemin super balisé : traque sans résultat, fausse piste, agression, sauvetage par Angel, alliance finale, l'actrice est très douée, et le personnage entre détermination et fragilité, est joliment équilibré. Pensée pour Doyle, dont la drague risible qu'il exerce sur Cordélia nous amuse profondément. Un loner peu réjouissant. (**)

In the dark, suite du Harsh light of day de Buffy, a l'excellente idée de transformer le McGuffin de la pierre d'Amarra en Super-Spikeshow. James Marsters dévore tout le monde, bien aidé par les dialogues virtuoses hilarants enchaînés par Doug Petrie. L'introduction où il imagine le dialogue Angel-demoiselle en détresse est du Spike pur. Ensuite, c'est que du bonheur : la bagarre virile avec Angelo - une des meilleures du BuffyVerse jusque-là - ses échappées de Diabolical Mastermind simultanément terrifiantes et poilantes quand Angel est torturé, ses répliques qui tuent à Queen C (You'll die before the arrow leaves the bow), ses accès de fureur impatiente, ou quand il tourne Angel en dérision sur la vie rigolote qu'il mène. C'est sûr qu'au jeu du vampire fun, Angel a pas mal de longueurs de retard. J'aime que Petrie prolonge le suspense, en faisant échouer la tentative d'évasion d'Angel grâce aux réflexes vivaces du Spike. Finalement, Angel Investigations ne gagne qu'à moitié la partie contre lui : certes Spike est filouté, mais ils ont dû pour cela céder la bague au vampire tortionnaire, une prise de risques énorme. Ça nous permet quand même à Spike de quitter la scène sur un énième discours de vengeance joliment ciselé. Je préférerai toujours Spike à Angel, aussi je suis bien content qu'il sorte la tête pas trop basse (juste un peu cramée à cause du gag des trous dans le toit)...

Le vampire tortionnaire est génial lui aussi (You want to torture me or just bore me to death ? - Surely both), entre froideur clinique et délires sur le pardon, les ténèbres, la douleur, sans oublier son amour des enfants, surtout bien cuits à point. La scène de torture sur le menuet de la 41e symphonie de Mozart répété à satiété, c'est juste énorme. Le coup de folie d'Angel qui sort en plein jour est d'un effet royal (il aurait dû faire comme dans un nanar vampiresque que j'avais vu une fois : on met de la crème solaire, et ça suffit, lol). Émotion de revoir, même pour un temps trop court, le toujours laconique Oz. Étant peu disert, j'aime bien comment toutes les conversations tournent court avec lui. Bon, juste deux p'tits regrets : la storyline de la blonde au boyfriend violent remplit les trous, et j'ai un peu de mal à accepter la justification d'Angel de détruire la bague. Allez, je me suis quand même bien amusé, c'est un épisode à l'image de Spike : c'est du pur FUN ! (****)

On n'écoutera plus cette musique de la même façon :

Spike comme on l'aime  

Je pourrais réécouter cette vidéo encore et encore. Spike caricature, mais y'a-t-il pas un fond de vérité là-dedans ?


I fall to pieces, écrit probablement sous tranxène, ne décolle pas avant 25 bonnes minutes, un comble pour les créateurs de la série, auteurs de cet épisode. Andy Umberger est inquiétant en psychopathe obsessionnel, consumé par un désir factice mais qu'il croit sincère ; chaque apparition du personnage (en particulier ses mains) vaut de l'or. On sent l'acteur ravi de jouer une partition aussi excellente, plus intéressante que l'amusant mais limité D'Hoffryn. Mais le tout ronronne dans une pseudo-enquête qui se résume d'abord à une collecte d'informations aussi longuette qu'excessivement explicative. Ensuite, à un affrontement final qui prend pas mal de temps pour se mettre en place (visites chez le Doc, Mélissa se réfugiant chez Angel, verrouillage systématique de toutes les ouvertures). J'ai bien aimé que Mélissa parvienne à se révolter et à lutter contre son harceleur, ce qui l'affaiblit suffisamment pour qu'Angel puisse ensuite le séparer en 12 parties (c'est gai la vie d'un enquêteur à L.A...), mais comme ça avait déjà été préparé par la scène avec Kate puis avec la réplique d'encouragement d'Angel, l'effet est plus artificiel que naturel. Je me demande si les auteurs savent quoi faire de Cordélia et de Doyle. La première est toujours à l'Ouest avec ses répliques déconnectées, le second a ses visions prémonitoires (pour le coup, ça a plus d'effet que la machine de Person of Interest)... et c'est tout ? Parce qu'en fait, c'est l'Angel qui se tape tout le boulot. J'sais pas mais même dès les premiers épisodes de BTVS, Alex et Willow mettaient la main à la pâte. Là, ça se fait attendre... ben attendons. Excellente scène avec Kate sur la psychologie des psycho en passant. Mais l'enquête est vraiment paresseuse.

Quelques bonnes scènes néanmoins comme les mains baladeuses dans le sens le plus glauque et littéraire du terme, l’œil en sang qui reluque obstinément sa proie, l'affrontement final, et également la thématique de la rémunération du héros. Angel l'idéaliste répugne à être payé pour sauver des vies, mais il est forcé d'accepter pour pouvoir vivre, lui et sa paire d'as (running gag du café avarié). Je trouve la justification de Doyle astucieuse : on a tendance à s'attacher à notre sauveur ; le payer fait qu'on a le sentiment de payer une partie de sa dette, si ce n'est la totalité. Subtil. (**)

Cordy a quand même massacré un vampire dans Graduation Day... mais bon, ce que tu dis est logique. S'il y'a une évolution, évidemment je suis preneur, d'autant que Whedon a plutôt bien négocié les virages narratifs et psychologiques (à une Initiative hors-sujet près). Ton analyse du transfert émotionnel me parle, je n'y avais pas pensé.

Rm w/a Vu a été écrit principalement par Jane Espenson, papesse des scénarios comiques. Corollaire : l'irrésistible Cordélia est sous la lumière des projecteurs, et Charisma Carpenter peut se déchaîner brillamment. Le décalage entre les réflexes de "fille de la haute" qu'elle conserve et les mésaventures qu'elle subit sont autant de sources comiques. Le scénario balance dangereusement entre épisode d'horreur pur et pastiche léger, un mélange risqué. Toutefois, Espenson assure l'équilibre car ce dernier élément est apporté par la tornade Cordy qui transforme chaque apparition en or massif. De plus, l'élément pastiche lui permet de briser en grande partie son rôle de Demoiselle en détresse dans Buffy. On peut voir cet épisode comme un autre manifeste de Whedon et Greenwalt à pervertir les clichés de la maison hantée avec une héroïne dont la panique se dispute à un authentique courage, plus novateur, qui rejoint la croisade féministe de BTVS.

L'épisode ne décolle pas avant 25 minutes, mais Queen C est en forme olympique, et donc on suit sans s'ennuyer son amour des cafards dans sa luxueuse mansarde d'hôtel, la crise de jalousie qu'elle provoque chez Doyle, sa promenade des différents appartements (y'a décidément des énergumènes bien plus fadas que les pires démons, c'est bibi qui vous le dit), ses répliques et mimiques de snob de moins en moins convaincantes (et drôles). Le duel Doyle et Angel versus le démon au maquillage très réussi est très bien aussi ; décidément le Doyle est pas clair... Puis le fantôme se bouge, et là, ça part méchamment en vrille, avec des événements certes clichés, mais spectaculaires, surtout pour le budget de la série (j'ai pensé au très émouvant L'ombre de la mort des X-Files). Le fantôme de la mère est un des pires baddies de série que j'ai vu, elle est vraiment effrayante, Cordélia est à la limite de la rupture. Toute la scène d'ouragan, avec en plus le trio de démons qui s'invite, est un joyau de suspense frénétique. Heureusement, Queen C est avant tout une bitch fière de l'être et finit par "kickass" le fantôme. Le twist final est gravement traumatisant, un renversement aussi spectaculaire que n'aurait pas renié Alias ou 24. On quitte l'épisode avec l'hilarante cohabitation Queen C-Dennis, aussi improbablissime que décalée. Un épisode qui aurait gagné à décoller plus tôt, et non pas attendre le dernier acte, mais Cordélia rayonne de bout en bout. (***)

Estuaire44 a écrit:Charisma Carpenter indiquera comme étant son préféré de la série, et c’est vrai qu’elle y casse la baraque.

Oui, également au sens propre !

De son côté le public féminin aura eu droit au Héros au sortir de la douche, que demande le peuple ?

Une des scénaristes de Buffy disait que les auteurs féminins s'amusaient à écrire le plus possible de scènes avec David torse nu. Toujours apprécié ce sens des réalités...

Sense and Sensitivity part d'une idée extrêmement originale, due à l'imaginatif Tim Minear : que se passerait-il si les représentants de l'ordre laissaient parler leurs sentiments de la manière la plus débordante ? Ingénieux, le scénario a donc toute latitude pour alterner drame - catastrophes en crescendo, relation très dure entre Kate et son père - et comédie - Angel sous le charme, Kate en vamp bombasse - Passé les dix premières minutes purement polar (avec l'apparition horrifiante d'Angel en chemise hawaïenne, arrêt du cœur pendant 30 secondes assuré), et les plaintes de Cordélia à ne pas voir Angel se montrer plus chaleureux qu'elle (tragicomique scène des chaussures). J'ai bien aimé comment on nous décrit le psychiatre comme un débile aux phrases creuses et déconnecté de la réalité, alors qu'en réalité, il est un baddie d'un cynisme et d'une perfidie absolue, à l'efficacité mortelle. Wolfram & Hart, par ses ressources, ses avocats retors, ses alliés de taille, continue d'étendre son ombre sur la série. Bien sûr, on se demande tous qui est le Numéro 1 (d'autant que je viens de regarder Destination Danger).

Le maléfice donne des scènes fantastiques, comme le discours amer et rageur de Kate à son père, contre cette relation viciée et sans chaleur, voire sans amour. Le refus du happy end (une idée de Whedon) sonne très juste, et donne ce triste goût d'inachevé qui oriente pleinement la série vers une plus grande noirceur que sa série-mère. On rit quand même un peu quand Kate se love en odalisque sensuelle dans le bureau d'Angel tout en assénant deux-trois vérités qui font bien mal au trio. Mais le comble, c'est de voir Angel prôner la paix, l'amour, la diplomatie, la compréhension de l'autre, etc. dans une situation intenable, Boreanaz se parodie joyeusement. Bon, on peut regretter une résolution trop rapide de l'affaire, alors que la progression dramatique a été impeccablement menée : les policiers devenant de plus en plus sensibles et pleurnichards foutent une grosse tension. Mais globalement, j'applaudis la grande originalité de cet épisode. (***)

Ethan, oui pourquoi pas, tout à fait son style !

Bachelor party sacrifie à un marronnier séculaire dans les séries : le retour de l'ex. Tracey Stern a le bon goût de ne pas nous faire le cliché de la tension sexuelle, qui n'aurait pas été assez fort vu le lien encore frais entre Doyle et Cordy. Toutefois, l'épisode ressemble beaucoup à un gros prélude bien lambin à l'affrontement final. Bon guesting de Kristin Dattilo, mais le personnage est bien lisse ; on est loin de l'étincelante Cordélia. Surtout, je ne comprends pas le contresens des auteurs à centrer l'épisode sur Doyle... qui ne fait à peu près rien de l'épisode, subissant passivement tous les événements. Après les premières minutes à la fois drôles (le rendez-vous super excitant de Cordélia) et "castagneuses" (Doyle vs. le vampire), le rythme retombe mollement. De plus, la règle d'or veut que - sauf parodie - un baddie ne soit pas crétin ; pourtant, le joyeux fiancé me semble bien terne. La famille est un peu plus relevée, avec leurs délires de rituels assez croquignols, notamment le frérot, mais sans plus. Il manque un vrai méchant. La bagarre de fin est quand même bien foutue, avec Cordélia très près de découvrir le secret de Doyle, Houuuuuuuu, on a eu chaud. On finit avec la vision de Doyle à propos de Buffy, qui si ma mémoire est exacte, mènera Angel à venir à Sunnydale dans Pangs... ce qui signifie que la Tueuse sera de la partie l'épisode prochain, yeah ! Ma scène préférée : Angel qui se relève et qui fracasse la porte, le réveil du tigre comme on l'aime ! Au final, épisode assez pâle quand même. (**)

Dois-je comprendre que Doyle va doucement (ou violemment, vu la série) prendre la sortie prochainement ?

Il y a un certain éternel dans l'histoire des séries télé...

Oh mon dieu Dear !!! Dépêches toi de nous faire part de ton ressenti sur ce magnifique cross over.

Je suis ressorti proprement secoué et bouleversé de I will remember you, un des exemples les plus réussis en matière de mélodrame sentimental déchirant. Bien que pas Bangel pour deux sous, impossible de rester insensible devant les torrents d'émotion dont Greenwalt et Renshaw nous abreuvent tout le long. Ok, l'intrigue du démon "autorégénérant" n'est qu'un McGuffin pour "Bangeliser" à fond... et on s'en moque tant on rentre de plain-pied dans cet épisode vraiment à part, davantage épisode d'amour qu'épisode de Fantastique. Logiquement, Doyle est à l'écart, tandis que dans cette tragédie lyrique, Cordélia joue le rôle du choeur aux commentaires aussi drôles que pertinents (They suffer, they fight, that's business as usual. They get groiny with one another, the world as we know it falls apart). Je me prosterne devant les talents estomaquants de David Boreanaz et bien sûr de Sarah Michelle Gellar qui m'ont totalement transporté et convaincu de l'ampleur du lien Buffy-Angel. La première discussion sous tension donne le la, et on en arrive à une superbe scène dans les égoûts, où chacun admet leur douleur, leur incapacité à dépasser des sentiments qu'ils ne peuvent vaincre. La petite explosion d'émotion de Buffy, et la réponse douloureuse d'Angel sont éblouissants. Le rebondissement du sang du démon est un maître coup scénaristique qui enclenche la machine de la tragédie grecque : nous savons déjà que ça va pas bien finir, et donc voir Buffy et Angel faire face à une réalité qu'ils n'espéraient plus, est plus émouvant qu'au premier abord.

La puissance frénétique, infinie de leur amour éclate lors de la scène de la cuisine, où tous deux tentent de se comporter en raisonnables, en "matures"... peine perdue, leurs corps, leurs âmes n'aspirent qu'à se joindre, et leur étreinte balaye tout sur leur passage. On atteint le climax de l'attendrissement lors de la scène de lit, avant que le retour du démon fêle puis brise l'harmonie de ces heures d'éternité. J'ai bien aimé comment le dilemme d'Angel se voit savamment amené, à l'issue d'une bataille sauvage où les deux amants luttent énergiquement pour se sauver l'un l'autre et tuer leur agresseur. L'étrangeté des deux scènes avec les envoyés du "Powers that be" est troublante et mis en scène au cordeau. Mais que dire des deux dernières scènes, qui comptent parmi les plus tristes, les plus bouleversantes de ce que la télé peut nous montrer. Le sacrifice final d'Angel est déchirant malgré qu'on le pressentait, sa quête et son destin lui interdisent tout bonheur personnel, et contrairement à Buffy, son chemin de rédemption sans doute sera sans fin. Mais je n'aurais jamais cru que les auteurs pousseraient la cruauté jusqu'à infliger à Angel la douleur inhumaine de rester seul avec son souvenir, c'est vraiment... terrible. Comment ne pas flancher quand Buffy s'effondre en larmes au moment où ces heures enchantées vont disparaître à tout jamais ? Le Bangel à son zénith, et un des plus grands chefs-d’œuvre toutes séries confondues. (****)

J'aurais dû deviner dès que j'ai vu le titre de l'épisode Hero que ça allait mal finir. Et heureusement qu'il finit mal, parce que cet épisode est sans doute le plus ennuyeux de cette première moitié de saison. Cette intrigue de démons eugénistes mi-nazi mi-Voldemort (Sang-pur, sang-mêlé, J.K.Rowling aurait pu demander des droits...) est d'un désintérêt sidéral. L'épisode se résume donc à de longs tunnels verbeux (flashback supra cliché de Doyle) et à des courses-poursuites dépourvues de la moindre adrénaline. Monolithiques, grossiers, le "Fléau" forme une opposition bien terne, dont la spectaculaire arme de "purification" massive est plus intéressante que ceux qui l'activent. Côté chassés, l'ado casse-pieds est irritant comme c'est pas permis, et franchement on en perd du temps avec Doyle qui essaye de le raisonner. Cordy attend tranquillement dans le bateau, tandis qu'Angel s'infiltre dans la place... pour en ressortir aussitôt, tuant tout suspense qui aurait pu naître de cette situation. L'épisode est raté dans ses plus grandes lignes. Toutefois, les cinq premières minutes avec le délire de Queen C en reine de la promo avec Doyle comme présentateur vedette et charismatique fait partie des plus grandes scènes "Cordéliennes", je le reconnais. Toutes les petites scènes entre les deux sidekicks sont pimentées avec un comique franc, qui marche tout à fait.

Bon, parlons de ce finale, qui se veut déchirant et terrible. Il manque à moitié son but, car malgré Glenn Quinn, Doyle ne s'est jamais vraiment affirmé : il est trop pâle pour sortir de l'ombre d'Angel et de Cordélia. Son côté héroïque a rarement transpiré jusque-là... et là d'un coup d'un seul, c'est lui le héros ? On a du mal à y croire. Heureusement, le comédien est convaincant et parvient à donner un peu d'émotion lorsqu'il prend sa décision finale, boxant Angel, embrassant Cordy, et acceptant son destin. Superbe séquence finale avec Angel et Cordélia regardant la vidéo de Doyle, se finissant par un ironique Is that it ? Am I done ? et un fondu au noir sans musique, froid... Fallait quand même avoir du culot pour évacuer un personnage principal au bout de seulement 9 épisodes, on reconnaît bien là les tendances de Whedon (il refera le coup avec Tara...). So long Doyle ! (**, de justesse)

Parting gifts met en scène deux événements marquants : l'héritage inattendu de Doyle, et le come-back de Wesley. Cependant, ils s'inscrivent une nouvelle fois au sein d'un scénario peu élaboré (vente aux enchères de pouvoirs démoniaques, original mais sans intérêt), et à une course contre la montre sans tension et au fil narratif très lâche - trouver la trace de Cordélia à partir d'une grossière esquisse me paraît capillotracté. Justement, Cordy est encore une fois dans un rôle de demoiselle en détresse, un poncif sur lequel Angel s'échoue assez souvent, alors que dès la première saison de Buffy, les choses avaient déjà été mises au point. Wolfram & Hart nous rend une petite visite, mais ne participe quasiment pas à l'action, c'est dommage.
Je dois dire que la venue de Wesley ne m'a pas réjoui, car il est encore engoncé dans le rôle de boulet qu'il tenait dans BTVS. Bon, le voir toujours péter plus haut que son cul, c'est amusant, et Denisof est irréprochable, mais je n'accroche pas au personnage, du moins comme il est actuellement. A part un dévouement sincère et une maîtrise (imparfaite) de langues démoniaques, Wesley n'apporte pas grand-chose, et du coup me fait déjà regretter Doyle. Il n'est pas le burlesque de service comme Anya, simplement un rouage assez rouillé de la mécanique de la série. Bon, Whedon sait évoluer ses personnages, alors je peux penser que Wesley va devenir quelqu'un de plus intéressant. Pour l'heure, mon jugement est réservé.

Heureusement, l'épisode vaut le coup d’œil grâce au démon du jour, qui regarde tout droit vers le WTF vampire psy de Conversations with dead people. Sa traîtrise est l'objet d'un beau twist, tandis que son discours où il dit à Cordy tout ce qu'elle n'a pas envie d'entendre (culpabilité du survivant) est cruellement ciselé. D'autres excellentes scènes sont dues à Charisma et son talent naturel de gagwoman : le running gag de ses baisers à répétition pour se débarrasser du don de Doyle est comique, et atteint un sommet avec Wesley qui croyait avoir encore une chance, pauvre Wesley ! Admiré aussi l'audition catastrophique de notre chère amie pour la publicité nettoyante, qui non seulement révèle la profondeur de son lien avec le défunt mais trouve aussi une excellente réponse lors de la mémorable vente aux enchères où elle doit faire son autropromo pour gagner du temps - hilarante séquence de l'enchérisseur qui en dézingue un autre. Et puis, c'est Cordy qui tue le bad guy alors que Wesley a encore quelques problèmes à dégainer ses armes de sa chaussette, alors on apprécie. (**)

Je me demande s'il n'y a pas certaines règles pour les "credits". Alexis arrive dès la fin du premier acte, donc il participe à la plupart de l'épisode, par conséquent son nom je pense doit être marqué dès le début. Ce n'est pas comme la réapparition spectaculaire de Giles dans Two to go qui n'a lieu que dans les dernières secondes.

Alors, Wes va évoluer mais vraiment évoluer ? Ok, je suis déjà un peu plus rassuré.   Y'a des fanfics Buffy/Supernatural ? C'est vrai que voir Faith dérouiller des démons aux côtés des deux frérots doit être assez énorme...

Je ne connais pas du tout l'aspect "légal" de la constitution d'un générique. j'espère que cela reste assez malléable pour ménager des effets de surprise.

Ah oui, le Wes va vite devenir très différent, un bras droit à part entière pour Angel.   

Bon, branle-bas de combat chez Angel Investigations. Après le congé à durée déterminée (une petite éternité) de Doyle, l'entrée en scène du valeureux Wesley, et les maux de tête de Cordy, voilà maintenant le gros clash tant redouté (et attendu, hein, on est tous un peu masos) entre Angel et la belle Kate. Somnanbulist a une histoire très intéressante, malgré quelques longueurs. J'ai bien aimé le début où on croit qu'Angel est l'assassin (un p'tit retour de The First ?) avec ces rêves sordides et prémonitoires qui mettent tout de suite l'ambiance sombre qui réussit à la série. L'adroit Tim Minear bute contre un "padawan" plus tête à claques que vraiment inquiétant (Jeremy Renner, déjà bien dans l'action avant Jason Bourne), mais il gère plutôt bien l'histoire et montre superbement bien les doutes, les craintes d'Angel, qui voit qu'il va devoir éliminer son fils spirituel. Leur lien entre eux deux est savamment ambigu : en plus de la folie de Penn, ce dernier aime son "sire" mais voudrait le "tuer" métaphoriquement (avant que ce soit réellement comme souvent dans le Buffyverse), et Angel semble déchiré lorsqu'il doit le tuer. La grande place laissée à Kate (toujours sublime Elisabeth Röhm) est justifiée pour mettre en évidence les deux univers qui vont rentrer en collision au cours d'une traque et d'une bagarre d'anthologie. J'aime bien comment leur relation se dégrade - remarquable scène où Kate refuse de le laisser entrer. Comment Kate refuse d'abord l'évidence avant de l'admettre, mais sa relation de confiance avec Angel semble bien détruite. La rédemption est encore lointaine pour l'ancien Angelus. Wesley figure dans les credits mais ne f... strictement rien. Heureusement, Queen C vole quelques scènes comme lorsqu'elle se fait avoir par Penn, parle au fauteuil vide, ou bien quand elle console Angel dans la scène finale (If you become bad again, I'll kill you/Thanks you/What are friends for ?). Un bon épisode dans l'ensemble. (***)

Que voilà une merveilleuse critique, Estuaire ! Tu pourras la reprendre à l'identique quand tu chroniqueras Angel !

Justement, voir Kate essayer de dresser le profil de Penn, ça m'a fichtrement rappelé Frank Black (sauf que les visions et l'aspirine, c'est pour Cordy).

Il y a de ça, c'est vrai !   

L'habile Howard Gordon pallie à la prévisibilité de son script pour Expecting par un traitement original de chaque situation attendue. L'intrigue démarre sur un pastiche acide de Rosemary's baby et se termine par un final à la SOS Fantômes (I'm Wesley Wyndam-Price, rogue demon hunter !), le tout irrigué par ce mix d'horreur et de comique qui fait la fortune des deux séries de Whedon. Autour, on se régale grâce à Cordélia : qu'elle ait encore des progrès à faire dans le travail de classement, qu'elle se goure d'adresse dans ses visions, qu'elle bastonne Wesley ou qu'elle pulvérise un démon frigorifié, tous ces moments affirment sa source comique et viennent pervertir son image de demoiselle en détresse, elle en avait bien besoin ! Chaque cliché se voit renouvelé : la visite chez le médecin est riche en twists (two, three, four, five, six... seven !), lorsque Wesley a trouvé le démon, Cordy l'assomme, Angel enquêtant chez l'amie de Cordy... découvrant aussi qu'elle est victime. Même le rituel de séduction cliché est revisité par les petites intrusions de notre ami Dennis (qui se calme vite quand Queen C menace de passer la version d'Evita de Madonna, pas fou le type). A chaque fois, on est agréablement surpris. Sinon, dans une scène que j'adore, Angel est "pas content" quand on lui tire dessus, et malheureusement pour ses assaillants, il est "pas content" en mode Rambo. J'aiiime. Le final en mode nanar comique est à la fois ingénieux et un peu crétin, délicieux. L'humour est bien contrebalancé avec l'horreur de la situation qui s'accroit à chaque minute où Cordy perd le contrôle, quand tout commence à partir méchamment en vrille (boyfriends disparus, bébés monstres à venir). Quelques moments d'émotion quand Dennis tend le mouchoir à Queen C, quand Angel dit qu'il est "de la famille", ou la tirade finale de Cordélia. Impeccable. (****)