X-Files - Série et films - Partie 2

Ok, on verra la scène ce sera peut-être une pépite. Après tout ce n'est sans doute pas plus mal que le Comics et la nouvelle série offre deux options concernant les retours (je crois bien qu'Alex aussi est revenu dans la BD), les Files pourront choisir leur préférée.

la cérémonie de l'étoile de Duchovny sur le Walk of Fame vient de se dérouler.  Son pote Garry Shandling et Chris Carter ont prononcé les discours; A noter l'apparition d'un couple d'amis californiens, à 20'49''. Un chasseur de primes extra-terrestre est également présent sur les lieux.

Vu le premier épisode, beaucoup de bonnes choses (persistance du complot,mais habilement mis au gout du jour Vancouver, la scène d'intro, un nouveau personnage réussi et convaincant) mais pas que (acteurs principaux un peu figés, contrairement à Pileggi et Davis, quelques partis pris étonnants dans le scénario et la psychologie de Mulder et Scully, un traitement de 2012 inexistant hormis une référence absconse...); Je vais le revoir ce soir avant d'écrire la critique, là c'est ***

My Struggle (***)

Résumé :

Désormais séparés, Mulder et Scully sont contactés via Skinner par  Tad O'Malley. Cette vedette médiatique indique être persuadée que les autorités dissimulent la présence des extra-sur Terre. Il leur présente la jeune Sveta, enlevée à plusieurs reprises par les Aliens et ayant fait l’objet d’une hybridation génétique. Mulder  rencontre ensuite le Pr. Garner, ayant reconstitue un vaisseau extra-terrestre aux mirifiques propriétés, puis un vieil homme temoin du crash  de Roswell et de l’exécution du pilote alien par un Homme en noir. Un test réalisé par Scully indique que l’ADN de Sveta ne comporte aucun élément alien. O’Malley dévoile alors que la jeune femme a été trompée. Les autorités exploitent la technologie issue de Roswcll,  mais la présence supposée des Aliens n’est qu’un mythe destiné à dissimuler un complot gouvernemental plus vaste, visant à asservir l’humanité. Il décide de révéler tout cela dans sa prochaine émission, mais Sveta déclare alors à la presse qu’O’Malley l’a soudoyée pour obtenir un faux témoignage. Ce dernier disparait inexplicablement, tandis que Garner et Sveta sont exécutés, cette dernière par un vaisseau alien. Un message anonyme incite Mulder et Scully à ne pas renoncer et l’Homme à la cigarette apprend alors la réouverture des X-Files.  

Critique :

Ce pilote d’une nouvelle saison (sinon de toute une nouvelle aventure) séduit d’emblée grâce à sa séquence rétrospective inaugurale. Les superbes photographies s’avèrent particulièrement bien choisies, titillant la curiosité des nouveaux venus et valant tout un feu d’artifice de souvenirs aux X-Philes de toujours. Évidemment le procédé conduit à se limiter aux monstres de la semaine les plus visuellement spectaculaires, excluant quelques mémorables adversaires tels Modell le Pousseur ou le John Lee Roche de Paper Hearts. La narration s’effectue efficacement, synthétisant le fil rouge complexe de la série, même si elle demeure floue sur le fait que le destin de Samantha est désormais connu. Consacrer une photographie aux Bandits Solitaires ne relevait pas de l’impossible. Surtout en dynamisant et esthétisant le procédé bien connu de l’album photo, ce flash-back présente le mérite de déjà annoncer le grand mérité de l’épisode : nous faire pleinement retrouver l’univers paranoïaque des X-Files, tout en l’adaptant intelligemment aux temps nouveaux.

En effet le scénario de Chris Carter nous fait replonger d’emblée dans la meilleure tradition de la série : complot gouvernemental, référence centrale à Roswell, enlèvements et technologie extraterrestre, importance de sources elles-mêmes énigmatiques, duo vedette au relationnel fusionnel mais aux conceptions antagonistes, retour de l’Adversaire emblématique... Rien ne manque à la Mythologie des X-Files telle qu’on l’apprécie depuis 1993 et pourtant tout change pour que rien ne change. Carter sait pleinement intégrer l’époque contemporaine à son univers, d’une manière encore plus qu’aboutie que la déjà très réussie saison 9 de 24h Chrono.

D’objet encore exotique et hautement fantasmé (notamment certains opus des années 90 relevant encore clairement des Cyberpunks 80’s), l’Internet se révèle ici comme devenu le média central de notre société, le scénario exploitant parfaitement toutes ses dimensions modernes (même si évoquant soigneusement d’évoquer Google et You Tube), désormais pleinement intégrées dans notre quotidien. Mais, au-delà de la dimension technique, la modernité s’étend jusqu’à la Conspiration elle- même, passant de secrète à multi-médiatique et s’étendant à tous les domaines possibles, mais aussi d’un modus operandi encore inspiré de la l’espionite de la  Guerre Froide à une stratégie multi-facettes embrassant toutes les failles de notre monde contemporain devenu si complexe et enchevêtré. Alpha et Oméga du Syndicat de jadis (aux fameuses rencontres sises dans des pièces obscures), les secrets technologiques et la présence même des Petits Gris ne constituent plus désormais qu’un domaine de la lutte parmi bien d’autres.

Tout nier en bloc n’est certainement plus la seule stratégie et l’introduction du nouveau personnage représenté par O’Malley (l’une des meilleures surprises de l’opus) participe pleinement à ce mouvement, croisé des temps nouveaux luttant avec la même diversité d’armes que ses adversaires et ne dédaignant pas de s’enrichir au passage, là aussi nous nous situons dans le Nouveau Monde. Introduire un jeune idéaliste (une pensée pour Max), à qui Mulder aurait transmis la flamme aurait constitué un poncif absolu,  ici Carter opte pour un stimulant contrepied scénaristique en faisant de Mulder le Padawan et de O’Malley le maître en modernité. La violence de la réaction des Conspirateurs s’avère à la hauteur de la menace et que cela soit sur O’Malley et non sur Mulder que tombe la foudre s’avère très parlant. L’un des enjeux du développement prochain de la Mythologie sera d’exposer comment Mulder  va savoir s’approprier cet enseignement tout en y agglomérant sa propre expérience. On applaudit au passage la performance de Joel McHale, aussi bluffant de naturel que dans Community, une excellente recrue que l’on espère retrouver bientôt.

Mais cet ambitieux virage mythologique, permettant de justifier le retour de la série au-delà du simple plaisir des retrouvailles, butte sur le format court de ce qui demeure une mini série de six épisodes dont plusieurs loners. Chris Carter a toujours excellé dans le temps long, développant savamment  les passionnants méandres de sa Conspiration. Ici il doit faire vite, puisque dans les faits la nouvelle Mythologie devrait essentiellement reposer sur ses propres épisodes, et devoir travailler sur ce tempo le conduit à se montrer parfois abrupt. Les retournements de croyance de Mulder donnent le tournis, il faut parfois recourir à certains clichés (la recherche sur ce qui, donc, n’est pas Google, promis, juré, après le film I Want To Believe) ou autres accélérations  (la réouverture bien soudaine des X-Files). Carter corse encore la difficulté en ne se contentant pas de créer du nouveau mais aussi en remettant en cause le passé, via la disparition (à vérifier) de l’implication extraterrestre au sein du complot. Cela ajoute une problématique à l’utilité douteuse et contestée par d’innombrables scènes des saisons passées, à commencer par l’histoire de la Colonisation ici passée prestement aux pertes et profits, à travers une obscure référence de Mulder à 2012, c’est assez vertigineux. On ne saisit pas l’intérêt de ce mouvement, d’autant que Mulder était déjà devenu passagèrement sceptique par le passé, donc cette option avait déjà été explorée. Si l’intrigue est moins chargée que traitée au galop du fait du faible temps imparti (parfois jusqu’à l’ellipse), ici elle se disperse inutilement.

Si Carter maîtrise moins efficacement le tempo rapide que, par exemple, lors de l’arc Anasazi, la nécessité de maintenir le  rythme présente néanmoins comme heureuse conséquence que le récit n’en fasse pas des tonnes sur la la séparation entre Mulder et Scully. On nous aura au moins épargné le mélodrame, le Conspirationnisme était un sujet autrement intéressant à traiter. De plus, tel quel, leur lien demeure fusionnel et représente toujours l’un des grands atouts de la série. La caractérisation des personnages ne résulte toutefois pas sans défaut. S’il manifeste fort heureusement toujours le même humour, le fait que Mulder épouse toutes les révélations (ou prétendues telles) véhiculées par le récit risque fort de le présenter aux nouveaux spectateurs comme un esprit bien crédule. La disparition d’O’Malley doit absolument lui permettre de devenir plus actif et décisionnaire à l’avenir. Il en va pareillement pour Scully, confinée tout au long du récit à un registre larmoyant et impulsant encore moins le récit que son partenaire.

Hormis la réunion avec Mulder, notre amie plus si rousse se cantonne à quelques clichés scénaristiques (discussions entre femmes autour des enfants, tests médicaux à refaire, flirt express de couguar…), My Stuggle n’est que marginalement celui de Scully. Il est aussi maladroit de la décrire comme si impliquée dans l’aide à l’enfance malheureuse, pour ensuite prestement tout laisser tomber pour chasser le Dahu avec Mulder, là encore le rythme s’avère terrible. De plus David Duchovny se montre légèrement figé et Gillian Anderson pas tout à fait à son aise dans le lacrymal dépressif, accentuant souvent ses effets. L’actrice avait d’ailleurs indiqué que les retrouvailles avec Scully n’aient pas été immédiates, cela se confirme. Mitch Pileggi et William B. Davis (certes plus fugaces à l’écran) semblent par contre d’emblée à leur affaire.

A près les émouvantes retrouvailles avec le générique emblématique qu’il a eu la clairvoyance de conserver, Chris Carter nous convainc également entant que metteur en scène en scène. Là aussi il conjugue habilement la modernité (notamment avec d’impressionnantes images de synthèses lors de la reconstitution réussie de Roswell) avec l’atmosphère identifiant la série, qu’il reconstitue parfaitement. De même que lors du film I Want To Believe, Vancouver et à son clair obscur permettent un retour aux sources particulièrement bienvenu pour affirmer la pérennité de l’univers de la série, y compris avec l’intégration d’inflexions positives apportées à la Mythologie. Tout comme lors de l’explosion du building dans Fight the Future, Carter cède parfois à la tentation d’un spectaculaire superfétatoire, dès lors qu’il en a les moyens, comme lors de l’exécution de Sveta, mais il s’agit d’un inconvénient très secondaire. Les inoubliables forêts de la Colombie britannique nous manquent encore, mais le voyage ne fait que recommencer.

Au total My Struggle représente un recours réussi  pour une série sachant renouveler son univers et l’adapter aux années 2010, tout en conservant ses fondamentaux et son atmosphère si particulière. Les contraintes inhérentes au format court de la mini saison conduisent toutefois Carter à certaines accélérations dommageables et à laisser Mulder et Scully trop passifs, Priorité est accordée à la mise en place du décor, mais les prochaines enquêtes doivent permettre au duo vedette de retrouver toute sa dynamique.


Anecdotes :

Diffusé le 24 janvier sur la Fox, ce pilote connut un très grand succès d’audience, totalisant  16,19 millions de téléspectateurs (soit un taux impressionnant impressionnant de 6.1points sur les 18-49 ans), un résultat bénéficiant certes de la locomotive d’une important match de football diffusé auparavant. Treize ans plutôt, celui qui était alors le dernier épisode de la série (The Truth) était suivi par 13 millions de personnes. En 2008, le film I Want To Believe ne rassemblait que trois millions de spectateurs aux Etats-Unis.

Scully apparaît clairement moins rousse que par le passé. Gillian Anderson porte en fait une perruque, conservant la coupe de cheveux requise par le tournage de la captivante série The Fall.

Le titre original de l’épisode correspond à celui de l’ouvrage d’Adoff Hitler (Mein Kampf, 1925) décrivant son parcours et son projet, par la suite devenu le bréviaire de l’Allemagne nazie.

Le Pr. Garner est interprété par Hiro Kanagawa, qui avait participé auparavant deux fois aux X-Files. Il poursuit ici la tradition voulant que ses personnages connaissent à chaque fois une mort violente. Dans Firewalker (2-09) une spore tue Tanaka en développant un tentacule dans son organisme et dans Synchrony (4-19), le Dr. Yonechi meurt gelé par un composant cryogénique. Ici garnr meut ans l’exloion détruisant le véhicule gravitationnel.

Quand elle utilise le moteur de recherche, Scully reoit le message Error 404 - Site temporarily unavailable. Or le code 404 n’es pas utilisé pour un site temporairement indisponible (ce serait alors le 503),mais pour une signaler une page non trouvée.

Comme exemple des mensonges gouvernementaux, Mulder évoque the Tuskegee experiments on black men in the '30s. De 1932 à 1972 s’est déroulée une expérience médicale dirigée  par les ales autorités sanitaires, visant à connaître l’évolution de la syphilis quand elle n’est pas traite. A Tuskegee (Alabama), des métayers noirs souffrant de cette maladie ne furent pas traités à la pénicilline, pourtant disponible dès 1943, sans que la situation leur soit exposée. Un médecin dévoila le scandale à la presse au début des années 70, ce qui fit cesser l’expérimentation. Bill Clinton présenta des excuses officielles en 1997.

Mulder cite également Henrietta Lacks, femme afro-américaine pauvre décédée en 1951 d’un cancer foudroyant. Des cellules cancéreuses furent prélevées à son insu, afin d’étudier l’évolution de la maladie en culture. Cet important apport ne fut reconnu qu’en 1996.

Quand il pénètre dans son ancien bureau, Mulder marche sur le fameux poster I Want To Believe, posé à plat sur le sol. Dans The Truth, le dernier épisode de la saison 9, on voyai pourtant Dogget rouler et emporter le poster, déjà posé sur le sol.

Joel McHale (Ted O'Malley) est un artiste de stand-up et un animateur de télévision réputé. En tant qu’acteur il est surtout connu pour avoir joué l’ex-avocat héros de la très imaginative série Community (2009-2015). Il a indiqué avoir toujours été un grand fan des X-Files.

La scène avec Sveta n'est pas inintéressante, mais j'ai trouvé qu'installer d'emblée une confrontation entre les deux femmes de l'équipe était assez cliché.

Ok, je note pour le prochain épisode, j'espère qu'il y aura aussi l'une de ces autopsies sans lesquelles Scully ne saurait être tout à fait Scully.